As official painter of the Apostolic Apartments, Bernardino Nocchi produced large fresco decorations for the papal residences at the Vatican. However, this painting is a reflection of his association with the great Neoclassical sculptor Antonio Canova—and of Canova’s exacting working process, which involved two-dimensional preparatory works as well as studies in terracotta and plaster. The plaster model was a key element in Canova’s design process, serving as the basis for adjustments before the final execution in marble. In a few instances, as here, Canova also commissioned paintings based on the plaster model, both to show to the patron and to anticipate the effects of light on the three-dimensional work. The plaster model for this tomb design survives in the Gipsoteca Canoviana, Possagno, Italy, but a large marble was never made. A reduced replica made for a Venetian patron by Antonio d’Este, the head of Canova’s workshop, is also in the collection of the Art Institute.
Como pintor oficial dos Apartamentos Apostólicos, Bernardino Nocchi produziu grandes afrescos para as residências papais no Vaticano. No entanto, esta pintura é um reflexo da sua associação com o grande escultor neoclássico Antonio Canova – e do exigente processo de trabalho de Canova, que envolveu trabalhos preparatórios bidimensionais, bem como estudos em terracota e gesso. O modelo de gesso foi peça-chave no processo projetual de Canova, servindo de base para ajustes antes da execução final em mármore. Em alguns casos, como aqui, Canova também encomendou pinturas baseadas no modelo de gesso, tanto para mostrar ao patrono como para antecipar os efeitos da luz na obra tridimensional. O modelo de gesso para este desenho de tumba sobreviveu na Gipsoteca Canoviana, Possagno, Itália, mas um grande mármore nunca foi feito. Uma réplica reduzida feita para um patrono veneziano por Antonio d’Este, chefe da oficina de Canova, também faz parte do acervo do Instituto de Arte.
Como pintor oficial de los Apartamentos Apostólicos, Bernardino Nocchi realizó grandes decoraciones al fresco para las residencias papales en el Vaticano. Sin embargo, esta pintura es un reflejo de su asociación con el gran escultor neoclásico Antonio Canova y del exigente proceso de trabajo de Canova, que implicó trabajos preparatorios bidimensionales, así como estudios en terracota y yeso. El modelo en yeso fue un elemento clave en el proceso de diseño de Canova, sirviendo de base para los ajustes antes de la ejecución final en mármol. En algunos casos, como en este caso, Canova también encargó pinturas basadas en el modelo de yeso, tanto para mostrárselas al mecenas como para anticipar los efectos de la luz en la obra tridimensional. El modelo en yeso para el diseño de esta tumba sobrevive en la Gipsoteca Canoviana, Possagno, Italia, pero nunca se hizo un gran mármol. También se encuentra en la colección del Instituto de Arte una réplica reducida realizada para un mecenas veneciano por Antonio d'Este, jefe del taller de Canova.
